Страницы Миллбурнского клуба, 5 - Страница 50

кому взломать двери, кем заняться, кого охранять, а кого отдубасить, кого незаметить или же обелить), – ведомства опереточные. Телевидение, на которомзанятия политическим гипнотизмом чередуются с голосистыми подтанцовывающимикрасотками, – «Мюзик-холл Зомби». Присвоение фаворитами Постановщикаобщественной собственности происходит в два этапа: сначала сами себе дарятмуниципальный дворец (или завод, или имение, или нефтегазовую компанию, иликвартиру стоимостью не меньше миллиона евро – в «доверительное управление» илив «служебное помещение»), а потом приватизируют подаренное самим же себе «всоответствии с законом о приватизации» – бурлеск жульничества с участиемзаконодательной и исполнительной ветвей власти в качестве лицедеев. То, чтодепутаты от разных якобы оппозиционных партий выполняют задания Власти (о чемговорится во всеуслышание), означает, что Дума – подмостки, на которыхразыгрывается хеппининг якобы законодательной власти. То, что запевалой Думыявляется лучший остроумец страны шоумен Жириновский, не случайно, азакономерно: а как же еще в театре-то может и быть?

«Весь мир – театр...» Эти слова Шекспиравсе знают. Но они диаметрально меняют смысл, если их процитировать неполностью, так что можно подумать, что Сталин-Андропов-Путин являютсяисполнителями «Божественного предназначения». «Весь мир – театр. В нем женщины,мужчины – все актеры. У них свои есть выходы, уходы. И каждый не одну играетроль», – вот что сказал Шекспир. То есть у пьесы под названием «Человечество» исоавтором, и сопостановщиком, и соперсонажем является каждый человек. Так же,как в «Человеческой комедии» Оноре де Бальзака. В отличие от театраСталина-Андропова-Путина, в котором и автор, и постановщик один.

В реальности, в которой все российскиеграждане – персонажи комедии, описание происходящего день за днем (котороезамечательно делает «Эхо Москвы» и другие демократические издания) и даже самыеобличающие власть филиппики относительно той или иной мизансцены спектакля Властине нарушают его хода. В спектакле, в котором режиссер и автор Путин,непримиримая критика с демонстрациями на Болотной является частью фабулы: безних пьеса стала бы пресной и неинтересной для ее автора. Без осмысления скрытыхпружин того, что происходит на сцене российской жизни, даже самые желчныекритики власти останутся персонажами спектакля, который пишет и режиссируетВВП, – спектакль продолжит идти своим чередом, как корабль, сами понимаете,дураков (в которых поневоле превращаются даже самые умные) – плыть. Куда ж НАМ плыть? Об этом дажекормчий, для которого процесс режиссирования неизмеримо важнее не толькоконечной цели, но даже направления плавания, не помышляет.

Осмысление происходящего (включаяисторическую ретроспективу) является необходимым условием освобождения гражданРоссии от пребывания в состоянии персонажей. Чтобы из играющих написанные дляних роли хотя бы попытаться превратиться в людей.

По новым правилам (которые продиктованысредствам массовой информации, включая «Эхо Москвы», после Второго ПришествияПутина), осмысливать разрешается только происходящее в данной сцене спектакля,то есть сегодня. ПРОСТРАНСТВО ОТВРЕМЕНИ В ПРОСТРАНСТВЕ – ВРЕМЕНИ ПУТИНА ПРИКАЗАНО ОТДЕЛИТЬ.Все, что происходило до разыгрываемой правительством в данный моментмизансцены, августейше приказано считать «историей», а стало быть, неотносящимся ни к общественно-политической жизни, ни к общественно-политическимсайтам («Эху Москвы» как самому популярному, в первую очередь), и обсуждаться ОБЯЗАНО только на сайтах,посвященных Истории (так же, как в бытность Андропова разрешалось осмысливатьужасающее происходящее в курилках и в кухнях – но не там, где должнообсуждаться: на митингах, в гостиных, по телевидению...). То есть умозрительно,теоретически, исторически, как якобы не имеющее отношения к тому, чтопроисходит в данный момент, – «исторически» и «научно», а не как частьвопиющего сущего. Это является требованием сценария, который, забавляясь, каккороль в драме Гюго «Король забавляется», диктует все тот же Автор.

Отрыв времени от пространства в мирепространства-времени (трех измерений и времени) хуже, чем даже нонсенс: этонасилие над Природой, Вселенной и Жизнью в ней. Объявление историческогоанализа (каковым объявляется все, что власть совершала ранее, чем сегодня) неимеющим отношения к общественной жизни является принудительной амнезией, однойиз страшнейших болезней мозга, заражение которой общества Власть стала считатьпанацеей для сохранения своей власти. А это более чем абсурд, чем цинизм,жульничество и даже чем ложь: это принудительная эвтаназия государства.

Историческая ретроспектива является ненаукой историей, а неотъемлемой частью жизни. Потому что жизнь, в которойотсутствует время, – смерть.

Федерация Путина превращена в спектакль,которым манипулирует Президент. Россия превращена в театр, в котором и авторомпьесы, и ее постановщиком является Глава Государства. Это надо отчетливопонимать. И осмысливать, не отрывая пространство от времени, а содержание пьесы– от происходящего в данный момент. Отрыв превращает жизнь в похороны, общество– в труп, осмысление – в путешествие в шорах, а человеческую трагедию – взабавные мизансцены.

Послесловие

Прошло совсем немного времени с момента написанияи обнародования на «Эхе Москвы» статьи «Театральная федерация Путина –наследница сталинских театральных процессов», а ее приходится воспринимать какпророчество. Скандёж болельщиков «Россия, вперед!» на следующий же день после